常贵德（谭永贵常德）

今天给各位分享常贵德的常贵常德知识，其中也会对谭永贵常德进行解释，德谭如果能碰巧解决你现在面临的永贵问题，别忘了关注本站，常贵常德现在开始吧！德谭

请问相声界京剧水平最高的是哪位？是常贵德么？

相声巨擘郭德纲郭老板曾经曰过：相声门本门的唱就是太平歌词。而其他的常贵常德都是学。所以相声演员的德谭京剧也就是学。谈不上水平不水平，永贵学的常贵常德像不像而已！

也是德谭的，真唱的永贵好，早就唱京剧去了。常贵常德毕竟作为国粹的德谭京剧曾经也是集万千宠爱于一身。那些名伶的永贵江湖地位和生活水平岂是相声演员可比的！

即使京剧沦为小众剧目之后，也还是很有一些人认为会摇头晃脑的吼上几句西皮二黄是很有八旗世家范儿的。俨然脱离了暴发户的趣味。

我听过几位喜欢使用京剧做活的相声名家。这里面首推相声大师侯宝林。他在名段《关公战秦琼》《改行》中都巧妙的使用京剧唱段为相声服务，活灵活现的刻画出了段子中京剧演员的艰辛和无奈，辛辣的讽刺了，旧社会对艺人的压迫和欺凌。

侯宝林大师青少年时曾经学过京剧。基本功非常扎实。但相声大师就是相声8（）大师！侯大师并没有为卖弄而卖弄。而是把京剧当成了一种手段来为相声服务。所以侯大师的深厚

的京剧功底往往被相声作品的火爆所遮掩。这非常值得现在的相声演员学习和继承。

我看也是郭德钢大师，能把京剧唱出河北梆子味来，还真是郭大师的独创无人能敌。你还骂我们是孙子，我们跟你不一样，我们是炎黄子孙。

首先排除郭德纲！以前候宝林，现在何云伟！

当然是郭德纲啊，还有谁能把京剧唱成梆子味？

常贵德先生本来就是京剧演员，主攻小生的，而且还被称为“京剧界郭凯敏”。现在说起郭凯敏很多人都不认识，那是号称中国第一代小鲜肉的影视剧大帅哥，代表作《庐山恋》。

常贵德先生虽然也算长得眉清目秀，但跟郭凯敏相比起来，还是太素人了点。不过这种跨界取绰号，本来就是以低配为标准的，更重要的是一般用帅哥来做标签，那就说明活不怎么样。

而常贵德先生后来转行说相声，确实是因为京剧行业不景气不得已而为之，再加上他是常氏家族第三代传人，大名鼎鼎的三蘑菇常宝霆之子，所以后来进入相声界也还算吃得开。

但常贵德先生在天津京剧二团唱了二十年小生，再转行等于半路出家，而且三蘑菇也没有给他系统培训过，毕竟娃娃腿时代就学京剧去了。所以相声底子也不够扎实，只能算是半个专业。笔者听过几段，口风很正而且节奏很好，但始终少那么一点味儿。

更重要的，常贵德先生没有门户，到去世都是个海青腿儿，您愣要把他归入相声界挺勉强的，还不如说他是京剧界里面相声说的最好的更合适。

听一听常贵德先生好友赵伟洲送给他的悼词：他没有把京剧唱下去，实在太可惜了。虽然后来常先生相声也不怎么说了，但是京剧圈少了一个好小生，太让人遗憾……

侯宝林大师虽然有京剧底子，但他那个二黄师父颜泽甫也就教了他一年半，而且拿他也是当奴隶一般虐待，最后侯大师母亲去世了，这位颜老师带着侯宝林找剧场经理和观众，说这孩子母亲去世了行行好吧卖惨要钱，一共得了两块多大洋的赏钱，然后颜老师给了侯大师四分钱，剩下的都揣自己兜里了。

后来侯大师办完母亲丧事，颜老师就去了山西，两人这辈子也没有再见面。

其实侯大师的京剧和相声，都是后来自己为了生存一点点自学出来的，他的老师朱阔泉也没教他什么，都是侯大师去茶馆打杂，自己一点点记忆背诵，最后凭着自己的天赋登台表演。

所以要论学唱，侯宝林大师是真的学，而且是没人指导自己一点点摸索着学，全都是服务于舞台效果跟包袱。侯大师对学唱的理论总结为三句话：

学唱，第一句非像不可，不然你学他干嘛。第二句就可以不像了，因为我们是相声演员嘛。第三句就不能像了，再像人家听你干嘛~

这也是侯大师跟薛教授在《相声溯源》中的观点，相声中最重要的是“说”跟“逗”，“学”跟“唱”是次要，而且是服务于“说”跟“逗”的。说白了学跟唱都要有包袱，不能为了证明你嗓子好或者有京剧底子而学唱，那就违背了相声的根本。

侯大师的经典作品《关公战秦琼》就是典型的例子，几段柳活的第一句都是原汁原味的京剧腔，直接把观众情绪抓住，但到了后面几句，侯先生就会加入喜剧元素，尤其是底包袱“你要不唱~~他不管饭”，效果直接就到了顶点。

而正经京剧出身的演员，且不说常贵德先生这种相声都玩票性质的演员，就算是被称为尖柳的刘文亨先生，也都做不到这一点。刘先生的学唱属于正唱歪唱都是正路子，包袱都在唱词里面，唱腔一点不带歪的，整体效果就没有侯大师那么好。

所以硬要在若干相声尖柳大师中分个高下，那么侯大师应该是相声领域第一档，而刘文亨常贵德这种应该是正唱里最强档。另外还有一个女艺人魏文华老师，被评价为“这嗓子唱什么都有饭~”

我听过的几位柳活好的，刘文亨，王谦祥，侯宝林，王谦祥罗成戏貂蝉小生和旦角的活还是很不错的，相声演员能唱小生的不多。刘文亨和侯宝林都是能学很多种戏曲，不只是京剧，只学京剧的还有一位，给李寅飞捧哏的叶蓬，唱的还是不错的，但是捧哏展现的时候不多。如果正式回答这个问题，学京剧花脸最好的侯宝林，学旦角最好的王谦祥，学老生最好的陶阳，京剧戏码会的最多的郭德纲

侯宝林大师

不瞒各位，我从小就爱听侯宝林的相声。

他那改行，红鼻子都染蓝了，大花脸卖西瓜，老生卖黄瓜。虽然也是"扯淡″，但你却绝不认为他在那"瞎扯"。因为你确实感受到偶然中定有必然，原来在这等着我那！

侯宝林的相声不正是用相声那夸张的语言，嘲笑了封建皇权的愚蠢，表现了劳苦艺人的乐观吗？

听了侯宝林的改行，你笑起来的时候，是那样的"哄堂"，又是那样的"庆幸"。

侯宝林的相声，可以让我们无所顾忌、放心大胆地笑。不用担心被人愚弄，说我们缺心少肺；也不怕有说我们的"笑声"是建立在别人"痛若"的基础之上。

总之，我们听了侯宝林的相声，发出的是健康的笑、享受的笑，正常的笑。

侯宝林表演相声说完就得，绝不赌咒发愿我在这台上说的全是胡擂，您别往心里去，笑完就走别有负担。还得补充一句不挣造孽钱！画外音这不是狗尾续貂吗！

据说，侯宝林早年出身梨园，后来改行说了相声。他在相声中伴唱京剧界的门派角色，仍然样样在行深入浅出鞭辟入里。当属相声界京剧第一人。

至于常德贵，他的相声听的少，京剧就别说了，只好不做评价。

李金斗《山东京剧》

马志明丶常贵德均为科班出身，绝对高过一般。

相声界京剧水平最高的是哪位？是常贵德吗？还是己故的侯宝林老先生？

就本人所知，我认为己故相声大师侯宝林老先生的戏柳活是最棒的。其实侯大师的京剧和相声，都是后来自己为了生存一点点自学出来的，他的老师朱阔泉也没教他什么，都是侯大师去茶馆打杂，自己一点点记忆背诵，最后凭着自己的天赋登台表演。所以要论学唱，侯宝林大师是真的学，而且是没人指导自己一点点摸索着学，全都是服务于舞台效果跟包袱。

京剧功底被相声作品的火爆所遮掩

我听过几位喜欢使用京剧做活的相声名家，这里面首推相声大师侯宝林。他在名段《关公战秦琼》《改行》中都巧妙的使用京剧唱段为相声服务，活灵活现地刻画出了段子中京剧演员的艰辛和无奈，辛辣的讽刺了旧社会对艺人的压迫和欺凌。

侯宝林大师青少年时曾经学过京剧，基本功非常扎实，但相声大师就是相声大师！侯大师并没有为卖弄而卖弄，而是把京剧当成了一种手段来为相声服务。所以侯大师的深厚的京剧功底往往被相声作品的火爆所遮掩，这非常值得现在的相声演员学习和继承。

侯宝林早年出身梨园，后来改行说了相声

他在相声中伴唱京剧界的门派角色，仍然样样在行深入浅出鞭辟入里，当属相声界京剧第一人。听了侯宝林的改行，你笑起来的时候，是那样的"哄堂"，又是那样的"庆幸"。

侯宝林的相声，可以让我们无所顾忌、放心大胆地笑。不用担心被人愚弄，说我们缺心少肺；也不怕有说我们的"笑声"是建立在别人"痛若"的基础之上。

常贵德先生

常贵德先生本来就是京剧演员，主攻小生的，而且还被称为“京剧界郭凯敏”。常贵德先生虽然也算长得眉清目秀，但跟郭凯敏相比起来，还是太素人了点。不过这种跨界取绰号，本来就是以低配为标准的，更重要的是一般用帅哥来做标签，那就说明活不怎么样。

结语

水平最高的应该是侯宝林先生，因为老头儿注重相声的理论研究，像在《戏曲杂谈》中，介绍四大须生各自的发声特点，而且里边还加了身段儿，这玩意儿哪个相声演员也比不了。《改行》中提到京剧前辈龚云甫和金少山，一个老旦一个花脸，大家一听，是惟妙惟肖，真是那么个意思。

品常宝华收侯耀华为徒妙处，看相声三大家族纽带为何是常家？

常宝华之所以受到侯耀华的影响，与常家族和侯家族的密切关系直接相关。侯耀华是相声大师侯耀华，常宝华的儿子，常连安是音韵学领域的佼佼者，常宝华和侯林宝是包子代的相声演员。解放前他们有很多接触，所以关系比较密切。2009年，侯耀华拜常宝华为师。当时，侯林宝已经去世多年，但常宝华接受侯耀华的原因绝对是为了侯林宝。

侯耀华很少谈论相声。为什么常宝华仍然接受他为弟子

受家庭的影响，侯耀华不能说他年轻时不懂相声。70年代末80年代初，他说了几次相声，以讽刺为主，但当时没有正式的教师-教师关系。在相声方面没有多大进步的侯耀华，开始进入影视领域。1988年，他和葛优，张国立等人主演了电影《顽主》。上世纪90年代，他因为在《编辑部的故事》中扮演余德利而走红。后来他在很多晚会上表演小品，相声更少。

相反，这几年因为年龄大了，影视剧都不流行演了。侯耀华经常出现在一些吊唁表演中，表演水平一般。尽管如此，侯耀华也崇拜他的相声老师。根据规定，他不能拜他的父亲侯林宝大师为师。2009年，他崇拜常氏相声的老教师常宝华，

　然而，侯耀华很晚才拜常宝华为师。因为他的侯家族和常家族都有家族朋友，我相信他们真的很早就认识了，但是因为他们认识的早，他们就成了大弟子，所以侯家族可以做到，周围的人也说不出什么。关键是常宝华默许了这一切。

　如果你是别人，不吃相声就不用跟老师学了。然而，侯耀华在侯门，最终选择向老师学习。直到2009年他63岁的时候，他才开始向常宝华学习。他在相声圈到了这个年纪，别说是从，连徒弟都有。

但是他资历真的很大。常宝华是当时包子辈为数不多的老教师之一。他和侯耀华的父亲侯林宝是同一代人。他被称为业内常第四大师，常相声家也是家喻户晓。可以说，常宝华不是常的弟子。在20世纪80年代，牛群和赵福玉是学徒。那时，牛群才三十多岁。学徒的年龄不是根据他们的年龄安排的，而是根据他们的学徒期安排的，所以牛群自然成了常宝华伟大的学徒。

侯耀华很少谈论相声。为什么常宝华仍然接受他为弟子侯耀华很晚才崇拜常宝华，但他声称自己是个大学徒，理由是他们彼此很亲近。这不太符合规则，但由于他的特殊背景，很多人无法公开反驳。常宝华也默许了，这使得其他人不可能怀疑。另外，牛的事业那些年也没有顺利发展，估计在常宝华面前说话也不算太狠，只能忍气吞声。

常宝华于2018年9月去世。按照相声的规矩，大徒弟要来安排葬礼。因为侯耀华的力量，他在葬礼那天处理了所有的事情。牛本来是大徒弟，觉得没面子，导致那天根本没参加葬礼。

侯宝林老师已经去世多年了。上帝有灵魂。如果他看到二儿子这些年的言行，不知道是什么感受。

相声史一位奇特的捧哏，对相声行业贡献堪比侯宝林马三立，他是谁？

相声捧哏系列今天说一位很奇特的捧哏，他的奇特在于他大部分时间都是给自己儿子当捧哏，而且捧一个红一个，捧红一个再换一个儿子接着捧，到了晚年甚至还给孙子辈的当捧哏，正所谓当逗哏的子子孙孙无穷尽也。

说到这里，那只能是常连安了，因为像李洁尘等相声名家也给自己儿子当捧哏，可要比儿子的人数谁也比不过常连安。

笔者题目中后半句说常连安对相声行业的贡献堪比侯宝林马三立，这话主要是从三个方面去讲。

一、个人贡献

常连安1899年生于北京，满族正白旗人，七岁丧父，八岁母亲改嫁，中间读过两年私塾。9岁开始学京剧，10岁就去东北卖艺，去过海参崴等地。16岁回到北京进入富连成连字科学京剧，主攻老生，同科同学有马连良梦露等人。18岁倒仓没法继续唱戏只能回家，娶了田英为妻，19岁到张家口变戏法卖艺为生，23岁得长子常宝堃。

常连安的戏法不是单纯的变魔术，他是中间带说口的，类似于春晚刘谦那种形式的加强版，他说的也不是什么见证奇迹之类而是一些笑话和小包袱。常连安外貌俊朗，身形潇洒嗓音清脆引来不少观众，这中间居然还有一位叫赫淑卿的姑娘表示非他不嫁，最终在常连安母亲同意之下，常连安娶了赫淑卿为二房。大房田英身材瘦弱为瘦夫人，赫淑卿身板强壮为胖夫人。

赫淑卿到来对常连安是如虎添翼，她身体好不仅可以照顾家里还能帮着常连安卖艺。随着常宝堃长大，常家的卖艺生意越来越好。常连安和几个卖艺同行结拜为兄弟。其中老二肇锡贤是赵佩茹父亲，老三焦少海是赵佩茹师父，也是后来常连安师父焦德海的儿子。老四是常连安，老五则是评书相声两门抱的艺人陈荣启。这几位结拜兄弟对常家日后的发展都起到了重要作用。

张家口发大水生意不好，常家转去天津，在陈荣启介绍下，张寿臣收常宝堃为徒，同时代拉常连安为师弟，这样常家正式进入相声行。

常连安的相声路子有些类似侯宝林，能唱能说。比侯宝林多的地方他还能说单口相声，晚年常宝堃牺牲以后，常连安不愿再说对口，他就将很多对口相声改成了单口，这和马三立又有些相似。此外，他会变戏法，晚年还跟着徒弟高元钧学说山东快书。

应该说常连安个人的相声水平是很高的，只是他精力比较分散而且大部分时间都作为捧哏出场，所以他在这方面的名气不是很大，大家记住最多的还是他对常家这个家族的贡献还有对相声整个行业的贡献。

二、家族贡献

首先说常家家族是非常庞大的，常连安有六个儿子，六个女儿，其中原配田英所生子女:常宝堃，常宝霖，常宝玉，常宝华，常宝环，常宝珊。二夫人赫淑卿所生子女:常宝珠，常宝霆，常宝玲，常宝瑛，常宝庆，常宝丰。六个儿子全都从事相声行业，六个女儿小时候也多数登台表演，后来分别从事其他行业。

常连安还有一位义女常宝珍。而常家第三代从业人员有些减少，比较有名的常贵田和常贵德，其中常贵德还是以京剧见长。到了第四代只有常亮和常宝华外孙杨凯还从事相声行业。和侯家马家一样，常家相声也是逐渐凋零。

此外，常连安还有一位义妹常俊亭，这位妹妹嫁给了相声大师郭荣起，郭荣起由于这层关系再加上他和启明茶社的渊源，所以郭荣起也算半个常家人。

其次，虽然如今常家相声人才逐渐凋零但不能抹杀常连安对家族相声事业的贡献。他首先一个就是好捧哏。常宝堃十五岁以前的搭档就是自己父亲，两人在当时也算是火档，还经常被邀请到电台演出。笔者听过几段，父子之间虽然也说伦理哏占便宜，但感觉并不让人厌烦，毕竟都是自家人，占点便宜也跑不出常家门。尤其是常宝堃嗓音偏粗，而常连安嗓音清亮，强烈对比尤其有效果。

常宝堃大了以后，有观众提意见说父子之间不能再用这种俚语笑料。常连安顿悟，他立刻给常宝堃找了新搭档赵佩茹，为了请赵佩茹他花了大心思，除了请客之外他还给常宝堃赵佩茹定下了五五分账的规矩。要知道在当时的相声行，逗哏捧哏之间大多数都是八二分账，甚至九一的都有。比如李德钖一个人能同时养着另外三德当捧哏，而赵佩茹的待遇可谓常连安慧眼独具。

安排好常宝堃，常连安接着捧常宝霖和常宝霆，小孩红一个接一个。而他另外一个神来之笔就是给常宝霆找来了白全福，为此他不惜拆散了白罗锅组合，而常白搭档成为延续几十年的火档，不得不说常连安的眼光极其精确。

常连安是相声常氏家族的开创者，同时也是组织者和推动者，他在的时候常氏家族欣欣向荣，他去世之后虽然常家五位兄弟仍在，常家相声却日渐凋零，这也能看出常连安对这个家族的重要性。同时常氏相声的繁荣也直接推动了我国相声行业的繁荣。

三、行业贡献

说常连安自然不能不提启明茶社。有些人以为启明茶社乃是常连安所创，这个只对了一半。当时常连安哪有钱能开得起茶社，启明茶社是北京西单商场一位富商出资寻找常连安组织开办的，一开始目的是为西单商场招揽人气，在常连安的组织下启明茶社不光起到了最初的作用甚至还成为北京相声的大本营。

常连安对启明茶社做了大量的改革工作，比如要求演员说文明相声、要求演员上台前对词等，这在当时的北京城都是少见的。而常连安本人在启明茶社起到了经理、演员和教师三个作用。

在常连安的组织下，启明茶社在北京城声名鹊起，很多社会名流也都愿意到这里听相声。我们大家现在耳熟能详的很多相声名家少年时都曾在启明茶社听过相声接受过熏陶，比如当杂役的杨少华，还有李文华以及当时还叫马树槐的马季等。

相声三大家族侯马常如今都陷入人才凋零的境地，但我们不能忘记他们对于相声事业的贡献，如果说侯宝林对相声行业作用类似于团长的话，那马三立则相当于政委，而常连安则相当于参谋长。